La culture subventionnée occupe une place à part dans l'Hexagone, au point d'être intimement liée à l'image de la France et à son rayonnement dans le monde. Mais la pandémie met aussi en grand danger la culture marchande, qu'il ne faut pas négliger dans les mesures de soutien.

Selon son bon plaisir, Benjamin Biolay compose, écrit, chante, produit et fait l’acteur. La mélancolie pour moteur et l’indépendance pour horizon.

Les directeurs de La Laiterie ont organisé un show test en imposant des règles de distanciation sociale au public de cette salle de 900 places. Le résultat s'avère inquiétant pour l'avenir des programmateurs.

En réponse aux commandes publiques préconisées par Emmanuel Macron pour soutenir le secteur culturel, l’historien d’art Thomas Schlesser propose, dans une tribune au « Monde », de s’appuyer sur l’expérience des Nouveaux Commanditaires, qui « préconisent un partage de responsabilités entre tous le

Des grands architectes, des chefs étoilés, des Prix Nobel d’économie et des responsables politiques et économiques lancent dans plusieurs journaux, dont « Le Monde », un appel international en faveur d’une renaissance culturelle de l’économie.

Dans son étude publiée mercredi 27 mai, Festicket a interrogé près de 110 000 personnes au Royaume-Uni, en France, en Allemagne et au Pays-bas pour savoir dans quelle mesure elles envisageaient de revenir assister aux évènements en direct.

L’Organisation Mondiale de la Santé a publié ses premières recommandations depuis le mois de mars et conseille aux gouvernements “d’envisager d’autoriser la tenue de rassemblements de masse lorsqu’il est sécuritaire de le faire”.

Des manifestants qui réclamaient des "mesures concrètes" pour la culture, à l'appel de la CGT Spectacle, ont été dispersés par la police samedi 6 juin à Paris.

Un mois après l’appel enfiévré du Président pour sauver un secteur de la culture qui s’estimait déjà oublié, le ministère est loin d’avoir répondu à toutes les attentes. De nombreuses incertitudes demeurent sur des points essentiels, telle l’année blanche des intermittents.

En 1881, Clément Ader met au point un dispositif ingénieux et novateur, le théâtrophone, qui permet aux parisiens d’écouter, depuis chez eux, ou depuis un lieu public (café, salon d’exposition), une représentation théâtrale donnée simultanément dans un théâtre de la capitale.